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梅兰芳免费正在线旁观 那里有看

时间:2019-09-21 09:03 来源:未知 编辑:admin

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梅兰芳先生是我国杰出的京昆剧旦行表演艺术家,公元1894年冬天,梅兰芳降生在一个京剧世家。祖父梅巧玲是当时四大徽班名伶,被誉为同光十三绝之一,其父梅竹芬亦是京城名伶,在...

  梅兰芳先生是我国杰出的京昆剧旦行表演艺术家,公元1894年冬天,梅兰芳降生在一个京剧世家。祖父梅巧玲是当时四大徽班名伶,被誉为“同光十三绝之一,其父梅竹芬亦是京城名伶,在梅兰...

  梅兰芳先生是我国杰出的京昆剧旦行表演艺术家,公元1894年冬天,梅兰芳降生在一个京剧世家。祖父梅巧玲是当时四大徽班名伶,被誉为“同光十三绝之一,其父梅竹芬亦是京城名伶,在梅兰芳四岁那年早逝。逝时才26岁。父母早亡,由伯父抚养成人。 伯父梅雨田是与谭鑫培长期合作的著名琴师,与谭鑫培,单皮鼓手李五全称“三绝”。 梅兰芳幼时并不是梨园的宠儿,也不是天资超凡的神童。他是靠常人所不及的刻苦和认真,撞开了艺术殿堂的大门,取得了惊人的成功。他八岁开始学戏时,一出旦角开蒙戏《三娘教子》学唱,久久不能成诵。老师失望地说:“祖师爷没有给你这碗饭吃!”因而罢教。这一严重打击,对于一个艺术学童是很难承受的,梅兰芳却没有因此灰心丧气,动摇初衷,反而更加以勤补拙,人十我百。他决心继承乃祖、乃父的遗泽,重振家声。 此后,梅兰芳又从姑丈学艺,并带艺“喜连成”科班边学边演,并随伯父不时进宫献艺。 1913年,梅兰芳首次应邀到上海演出,演出了色彩丰富的《穆柯寨》。演出之后,声名大噪。 梅兰芳在十七岁时和王明华成亲。五明华协助梅扮戏,使他的化妆有很大的改进。 梅兰芳是一个爱国主义艺术家,早在五四时期,当二十一条国耻条约签订时,他激于义愤,编演了《木兰从军》,激发人们的爱国主义精神…………

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  展开全部电影:《梅兰芳》英文名:Forever Enthralled导演:陈凯歌主演:黎明 饰 中年梅兰芳章子怡 饰 孟小冬

  在梨园初露头角的梅兰芳,盛名之下仍难掩一丝彷徨,此时遇到了他生命中至关重要的一个人——邱如白。 梅兰芳十分欣赏邱如白的京剧理念,邱被梅渴学的诚意所感动,二人遂结为兄弟,他对梅说:你的时代来了。

  十年后,梅兰芳已在梨园独当一面,此时他邂逅了一段命定之缘——坤伶孟小冬。一场酒会中,一个自称孟未婚夫的年轻男子持枪出现,却遭军警狙杀。无辜生命的逝去带来如洪水般的舆论压力,孟放手离开。

  对妻子福芝芳的内疚和失去孟小冬的痛苦使梅兰芳陷入极大的悲伤之中。邱如白对他说:你这样的人,一定会伤人心的,这由不得你。赴美演出的行期在即,梅兰芳在痛苦之中踏上了旅程。

  一九三零年的纽约,迎接梅兰芳的是波及全美的经济大萧条,《纽约时报》对梅将要进行的首演作了近乎嘲弄的评论。首演当晚,一张账单使梅明白,造成两个人死亡的酒会,是邱如白为了拆散梅与孟所作的刻意安排,梅兰芳心寒如冰......

  1941年12月,日本侵占香港的那天,留居在香港的梅兰芳(京剧演员,1894-1961)蓄起唇髭,没融几日,浓黑的小胡子就挂在脸上。他年幼的儿子梅绍武好奇的问:“爸爸,您怎么不刮胡子了?” 梅兰芳回答:“我留了小胡子,日本鬼子还能强迫我演戏吗?” 不久,他回到上海,住在梅花诗屋,闭门谢客,时常在书房里的台灯下作画,年复一年靠卖画和典当度日。上海的几家戏院老板,见他生活日渐窘迫,争先邀他出来演戏,都被婉言谢绝。

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  展开全部昆剧,是中国古老的戏曲声腔、剧种。在历史的演变过程中,昆剧曾经有昆山腔(简称昆腔)、昆调、昆曲、南曲、南音、雅部等各种不同的名称。一般而言,着重表达戏曲声腔时用昆山腔,表达乐曲、尤其是脱离舞台的清唱时用昆曲,而将指表演艺术的戏曲剧种,则称做昆剧。昆剧的兴盛和它称霸剧坛的时间约长达二百三十年久,即从明代隆庆、万历之交开始,到清代嘉庆初年(1570-1800)。这是昆剧艺术最有光辉和成就最为显著的阶段,出现家家收拾起、户户不提防的繁荣景象。剧作家的新作品不断出现,表演艺术日趋成熟,行当分工越来越细致。从演出形式看,由演出全本传奇,变为演出折子戏。折子戏的演出既删除了软散的场子,又选出剧中的一些精彩的段落加以充实、丰富,使之成为可以独立演出的短剧。折子戏以其生动的内容,细致的表演,多样的艺术风格弥补了当时剧本的冗长、拖沓、雷同的缺陷,给昆曲演出带来生动活泼的局面。出现了一批生、旦、净、丑本行为主的应工戏,是观众百看不厌的精品。昆曲剧目丰富,剧本文词典雅华美,文学性很高。单单看剧本,就是一种美的享受。许多唱词唱词其实就是婉约凄美的诗词。昆曲成为明清两代拥有最多作家和作品的第一声腔剧种。 昆曲拥有独特的声腔系统。它的发音吐字比较讲究四声,严守格律、板眼,唱腔圆润柔美、悠扬徐缓;它的曲调是中国古典文学中的曲牌体,我们昆曲都讲究曲牌体,每出戏曲都由成套曲牌构成。 一套完整的表演体系。昆曲的表演更是舞蹈性很强,并与歌唱紧密结合,是一门集歌唱、舞蹈、道白、动作为一体的综合性很高的艺术形式。 中国戏曲的文学、音乐、舞蹈、美术以及演出的身段、程式、伴奏乐队的编制等等,都是在昆曲的发展中得到完善和成熟的。

  昆曲的成长代表了中国戏曲的成长,它对京剧和川剧、湘剧、越剧、黄梅戏等许多剧种的形成和发展都有过直接的影响,这也就是人们常常把昆剧称为百戏之祖的原因。

  渊源与发展元代后期,南戏流经江苏昆山一带,与当地语音和音乐相结合,经昆山音乐家顾坚的歌唱和改进,推动了他的发展,至明初遂有昆山腔之称。明嘉靖十年至二十年间,居住在太仓的魏良辅总结北曲演唱的艺术成就,吸取海盐、弋阳等腔的长处,对昆腔加以改革,总结出一系列唱曲理论,从而建立了委婉细腻、流利悠远,号称“水磨调”的昆腔歌唱体系。这时的昆腔也只是清唱,闲雅整肃、清俊温润。

  之后,昆山人梁辰鱼,继承魏良辅的成就,对昆腔作进一步的研究和改革。隆庆末年,他编写了第一部昆腔传奇《浣纱记》。这部传奇的上演,扩大了昆腔的影响,文人学士,争用昆腔创作传奇,习昆腔者日益增多。于是,昆腔遂与余姚腔、海盐腔、弋阳腔并称为明代四大声腔。万历末,昆腔传入北京,成为全国性剧种,称为“官腔”。

  从明天启初到清康熙末,是昆曲蓬勃兴盛的时期。剧作家的新作品不断出现,表演艺术日趋成熟,行当分工越来越细致。从演出形式看,由演出全本传奇,变为演出折子戏。折子戏的演出既删除了软散的场子,又选出剧中的一些精彩的段落加以充实、丰富,使之成为可以独立演出的短剧。

  折子戏以其生动的内容,细致的表演,多样的艺术风格弥补了当时剧本的冗长、拖沓、雷同的缺陷,给昆曲演出带来生动活泼的局面。出现了一批生、旦、净、丑本行为主的应工戏,是观众百看不厌的精品。

  由于昆曲格律严格,文辞古奥典雅,使她逐渐脱离了世俗社会。到乾隆末年,在北方昆曲的优势地位已经让位给后来兴起的花部乱弹了。

  昆山腔融合北曲与弋阳腔、海盐腔等南曲诸腔于一炉,并加以提炼,其音乐上的艺术成就是史无前例的。在节奏上,除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出现了赠板,使音乐布局的空间增大,变化增多,其缠绵婉转、柔曼悠远的特点也愈加突出。在演唱技巧上,注重声音的控制,节奏速度的徐疾以及咬字发音,并有“豁”、“叠”、“擞”、“嚯”等腔法的区分以及各类角色的性格唱法。音乐伴奏也颇为齐全,管乐有:笛、箫、唢呐等,弦乐有:琵琶、三弦、月琴等,打击乐有:鼓板、大锣、小锣、铴锣、云锣、小钹、堂鼓等。由于以声若游丝的笛为主要伴奏乐器,加上赠板的广泛使用,字分头、腹、尾的吐字方式,以及它本身受吴中民歌的影响而具有的“流丽悠远”的特色,使昆腔音乐以“婉丽妩媚、一唱三叹”著称。

  昆曲的表演,是一种歌、舞、介、白各种表演手段相互配合的综合艺术。通过长期的艺术实践,形成了载歌载舞的表现形式。其舞蹈身段大体可以分成两种:一种是说话时的辅助姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈;一种是配合唱词的抒情舞蹈。在念白上,主要以中州韵白为主,丑角还有一种基于吴方言的地方白,如苏白、

  扬州白等。昆曲的角色行当也划分得十分细致:老生分外、末、副末;小生分官生、巾生、雉尾生、鞋皮生等;旦角分正旦、刺杀旦、五旦、六旦、老旦等;净丑分大面、白面、二面、小面等。各个行当都在表演上形成自己的一套程式和技巧,这些程式化的动作语言在刻画人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性和增强感染力方面,形成了昆曲完整而独特的表演体系。

  昆曲的音乐、表演技巧对现代全国大部分声腔剧种都有深刻的影响。如:京剧、越剧的表演就受到昆曲的很大影响。京剧的各类角色的性格唱法,也是在昆曲奠定的基础上发展起来的。此外,京剧、川剧、婺剧、桂剧、湘剧、祁剧、赣剧等剧种中仍然保留着昆曲的部分剧目、声腔和曲牌。

  国家非常重视非物质文化遗产的保护,2007年6月8日,苏州昆剧院获得国家文化部颁布的首届文化遗产日奖。

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